導(dǎo)
讀
5月25日凌晨(戛納當(dāng)?shù)貢r間5月24日晚)，第68屆法國戛納國際電影節(jié)終于揭曉了萬眾矚目的最后大獎，臺灣大導(dǎo)演侯孝賢先生7年磨一劍的電影《刺客聶隱娘》一步之遙無緣金棕櫚，卻依然捧得
5月25日凌晨(戛納當(dāng)?shù)貢r間5月24日晚)，第68屆法國戛納國際電影節(jié)終于揭曉了萬眾矚目的最后大獎，臺灣大導(dǎo)演侯孝賢先生7年磨一劍的電影刺客聶隱娘》一步之遙無緣金棕櫚，卻依然捧得最佳導(dǎo)演的桂冠。盡管如此，作為本屆略顯沉悶的戛納電影節(jié)上的最大驚喜，此前贏得評委和各國媒體極佳口碑的刺客聶隱娘》未能奪得最高獎項的結(jié)果，依然換來在場媒體的一片嘆息。
育兒頭條第10期總第10期作者/小蛇可能許多人對侯孝賢這個名字感到有些陌生，可能更少有人看過他曾經(jīng)的那些電影。但是在此之前的20年間，侯孝賢已先后有6部影片入圍金棕櫚獎的提名，1993年首戰(zhàn)戛納的戲夢人生》更奪得評審團獎。至于全球其他各大電影節(jié)，侯孝賢早已獲獎無數(shù)，被稱為“最具詩人氣質(zhì)和人文精神”的導(dǎo)演。侯孝賢不能算是高產(chǎn)，從影30多年，導(dǎo)演作品不足20部，但幾乎每部都是精品，經(jīng)得起細細揣度和玩味。而被許多人津津樂道的，除了他影片中展現(xiàn)出的濃濃的人文關(guān)懷，還有那些對童年往事的回憶與懷念。無論是曾獲無數(shù)大獎的童年往事還是在那河畔青草青》、冬冬的假期》、戀戀風(fēng)塵》……他影片中的童年質(zhì)樸、平靜、克制，但卻無比的鮮活與豐滿。現(xiàn)實到讓所有人都能想起自己童年時的某個片段，卻又虛幻美好得如夢境般似近忽遠，可望而不可及。在這個稍感欣慰卻又略帶遺憾的結(jié)果頒布之后，或許其帶給我們最大的意義，就是讓我們可以重新翻出侯孝賢那些塵封于歲月中的舊影片，在已經(jīng)開始糾結(jié)著如何讓自家寶貝歡慶六一的年紀(jì)里，再慢慢經(jīng)歷一次別人的，也是自己的童年。侯孝賢童年系列之童年往事》1986第36屆柏林電影節(jié)費比西獎第22屆臺灣電影金馬獎最佳女配角、最佳原創(chuàng)劇本獎?chuàng)钚①t的好友，童年往事》的編劇之一朱天文說，這部電影“可以將它視作是侯孝賢對童年的追憶和記錄”。那是一個特殊年代下的童年，有著可以讓許多導(dǎo)演有充分發(fā)揮空間的時代輾轉(zhuǎn)、家國變遷。但是侯孝賢的鏡頭從未濃墨重彩地表現(xiàn)那些大起大落或大悲大喜。他的鏡頭下，有悠遠的鄉(xiāng)村、慈祥的祖母、調(diào)皮的孩童、純真的初戀。他用充滿童真的目光和孩子單純的心靈，感受著時代變遷下小人物的悲情與無助。在孩子的眼里，廣播里只言片語的時事變故，遠及不上青蔥樹叢中累累的芭樂；一封寫滿慘淡境遇與現(xiàn)實無奈的信件，也比不了信封上五彩斑斕的郵票。在大人眼中滿溢著傷痛與貧窮的童年，卻仍然在孩子的回憶中美好而難忘。而那份被迫遠離故土、寄人籬下的情懷，也只在老祖母的呼喚中撞擊著童真的心靈。“阿孝，跟阿婆回大陸，好不好？”侯孝賢童年系列之冬冬的假期》1984法國第7屆南特三大洲國際電影節(jié)最佳劇情片獎第30屆亞太影展最佳導(dǎo)演獎瑞士第38屆洛迦諾國際電影節(jié)特別推薦獎與童年往事》一樣，冬冬的假期》也是有原型的，那正是侯孝賢的好友兼搭檔朱天文的童年。不同于童年往事》等侯孝賢其他電影中永遠隱含著的沉悶與壓抑，冬冬的假期》少有的清新明快，還童年以應(yīng)有的鮮亮顏色。正如豆瓣的一篇影評中所說，“每個人的童年里都有一個瘋子”，侯孝賢鏡頭下的童年，永遠有讓不同時代的人都找到共鳴的魔力。這不僅是因為所有孩子的視角都有著相似的稚嫩與單純，更是由于無論任何時代，平靜瑣碎的生活下，真實的人性都是相通的。侯孝賢正是準(zhǔn)確地抓住了這一共通點，讓所有人都能從電影中揀拾起自己遺失的童年。他在侯孝賢電影講座》一書中也提到，“其實我們在童年，在成長的過程中，面對這個世界已經(jīng)有了一個眼光……那個時候已經(jīng)認識世界了，只是我們還說不清楚，也沒有人告訴我們真正的原因是什么，所以這段時間就會先隱藏起來。”這段隱藏起來的歲月，存在于每個人的潛意識中、回憶的片段中、午夜的夢中，但是最終，我們都從侯孝賢的電影中找回那份最初的心靈回聲。侯孝賢童年系列之在那河畔青草青》1983第19屆臺灣電影金馬獎最佳影片提名第19屆臺灣電影金馬獎最佳導(dǎo)演獎提名這部電影被認為是侯孝賢的早期作品中的預(yù)言之作，我們從中已經(jīng)可以看出此后冬冬的假期》、童年往事》的影子。從形式上講，這是一部愛情片。不同于另外兩部童年題材的電影從孩子的視角審視現(xiàn)實、觀察生活，這部電影是以一個成年人的經(jīng)歷與視角來展開的。但是即便如此，侯孝賢卻看似喧賓奪主地用大量篇幅勾勒出一群調(diào)皮的孩童鮮活而荒誕的懵懂時光。有著“三劍客”之稱的頑劣孩童組合，像一個特定的符號，幾乎曾經(jīng)出現(xiàn)在所有人的童年記憶中。原始而美麗的鄉(xiāng)村、敦厚純樸的村民、陽光下破碎的水花里的七色光芒，正如影片末尾那輛遠去的火車，終將與這個時代漸行漸遠。而孩童之間兒戲般的矛盾與義氣、萌芽中尚不明晰的正義、與自然環(huán)境間天然的情感、那些懵懂無知與生命里最初的寂寞疏離，都像每個人回憶里不斷定格的畫面，緩緩在光影中流淌?；秀遍g，自我的回憶與電影中的情境竟慢慢合體，那些我們曾拼命想找回的生命最初的體驗，就在銀幕前悄然重現(xiàn)。小編說：在侯孝賢早期的電影里，童年、成長、與青春像一條條固定著的脈絡(luò)，讓他用不同的光影技巧一一呈現(xiàn)。也許正是這些縈繞不去的對童年的懷戀，成就了侯孝賢電影獨特的、始終跳脫于瑣碎現(xiàn)實之外的觀察視角。是不是只要保持心靈如孩童般空靈純凈，就能如他一般更加清醒理性地看清現(xiàn)實？是不是只有回到記憶中纖塵不染的童年，才可以坦然地面對時光的無情流淌？那么，在即將到來的這個屬于孩子們的節(jié)日，也許，我們可以從侯孝賢的電影中找尋到那些散散遺落在長長歲月里的童年，拼湊出一段完整的時光，然后，熱烈擁抱這個純真的節(jié)日，就好像我們還是孩子一樣。欄目編輯：小蛇搖籃網(wǎng)原創(chuàng)專稿，如需轉(zhuǎn)載請注明出處（責(zé)任編輯：zxwq）
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