初中學(xué)《木蘭辭》時給我留下最深印象的一句是:“雙兔傍地走,安能辨我是雌雄?”,花木蘭替父從軍的故事流傳至今,主要是“同行十二年,不知木蘭是女郎”的功勞。花木蘭濃重的顛倒性別意識在古代是征兵廣告,在現(xiàn)代就成為中國乃至國際導(dǎo)演都十分向往的電影體裁,男人戰(zhàn)場上的女戰(zhàn)神,她的女孩心思她的男子霸氣,重復(fù)多少遍都不膩煩。
很可惜,馬楚成的《花木蘭》基本剔除了木蘭在軍營中雌雄莫辯這一看點(diǎn),轉(zhuǎn)而將其對忠孝和愛情的思考與掙扎作為影片的重點(diǎn)。剛?cè)胲姞I人人稱她“木蘭哥”,開場不過半小時就被陳坤飾演的文泰識破了身份,然后又就搖身變成花將軍,一切都那么順理成章,幾乎沒有女子入軍營奮勇殺敵的震撼力。
不能說馬楚成在他的《花木蘭》中轉(zhuǎn)移《木蘭辭》的敘事重心是完全錯誤的,但觀影過程很枯燥卻是不爭的事實(shí)。沒了雄雌莫辯的趣味性,電影的前半部分變得非?;野瞪畛梁蛪阂?,苦大仇深的花木蘭,苦大仇深的魏軍,一個小時過后,木蘭替父從軍的故事似乎要結(jié)束了,觀眾都很疑惑故事接下來應(yīng)該怎樣發(fā)展。
香港導(dǎo)演駕馭內(nèi)地資源拍片很容易四六不靠,《花木蘭》中,不但幾處港式幽默和影片中壯美宏偉的大好河山不搭調(diào),為制造噱頭而設(shè)定的情節(jié)也很難服眾。比如為了引出趙薇陳坤的水中打斗戲,導(dǎo)演安排花木蘭在半夜泡溫泉,這種事可能發(fā)生在紀(jì)律森嚴(yán)的軍營嗎?為了幫助花木蘭重塑自我再創(chuàng)輝煌,文泰以裝死為開端成為花木蘭的賢內(nèi)助,且一裝就是好幾年,而英勇善戰(zhàn)的花將軍也一直沒能識破,我只能感嘆魏國士兵訓(xùn)練有素、口風(fēng)緊。
抽離了傳說中花木蘭性別秘密這個故事核心,情節(jié)設(shè)置也不太合理,但《花木蘭》的亮點(diǎn)仍是十分明顯的,那就是趙薇和陳坤的表演。趙薇在殺場上有霸氣,在處理與陳坤想愛又不能愛的感情時內(nèi)斂隱忍,演繹一個被親情愛情忠孝殺戮撕扯的女人,趙薇顛覆了她以往全部的銀幕形象,喊軍號時也不似之前預(yù)告片中被質(zhì)疑的那般雷人。
一直以為表現(xiàn)陰柔是陳坤的拿手戲,《花木蘭》中陳坤剛?cè)岵?jì)且恰到好處,對花木蘭的感情也由表層到內(nèi)心由興趣到濃烈的愛表現(xiàn)的很有層次感。由于馬楚成為花木蘭、文泰做的感情鋪墊不夠,以至于兩人生離死別時的戲份顯得有些突兀,但趙薇陳坤盡了最大努力讓巾幗英雄的愛情比較有可信度,老友之間的默契果然不同凡響。
胡軍飾演的柔然單于有些臉譜化,很像是學(xué)壞了的喬峰。房祖名在幾場群像戲中表現(xiàn)比較出眾,但在大多數(shù)時間,他的明星氣場與影片氣質(zhì)契合度最低。至于維塔斯,開篇第一個鏡頭很拉風(fēng),但越往后越不靠譜,角色設(shè)置多余,硬把他塞進(jìn)來,噱頭大于功用。
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