16年來，張藝謀的聲名如此顯赫，以至于這個(gè)國家的每個(gè)人，都自以為知道點(diǎn)張藝謀。但事實(shí)上，今年已54歲的這個(gè)男人，每一次的變化都來得如此突兀。1993年冬，張藝謀帶著鞏俐等一干人馬，躲到江蘇吳縣太湖邊上的一個(gè)小島，開拍黑幫戲《搖啊搖，搖到外婆橋》。那個(gè)申奧失敗的年份，瓦解了他內(nèi)心的許多東西：《活著》遭禁;愛情逝去。與鞏俐合作的這最后一部戲，成為他第一次真正的失敗。
之后便是一連串的意外，他拍起了都市喜劇、拍農(nóng)村孩子要上學(xué)、拍鄉(xiāng)村詩意愛情、拍老工人幫助盲女，卻再也沒有拍過情欲，曾經(jīng)那樣鼓漲、那樣高亢、那樣淋漓盡致的情欲。
然后是《英雄》，”大一統(tǒng)”主題出現(xiàn)，拍了20年電影、年過五旬的張藝謀，以炯然不同的太平影像出現(xiàn)在眾人面前。今年7月10日，北京工人體育場，《十面埋伏》轟轟烈烈的首映式又要上演，只是這派景象，已全然不同于高梁地里男男女女的那一種轟轟烈烈。
他經(jīng)歷過怎樣的心理發(fā)展歷程?會(huì)形成哪些心理特征?這在如何推動(dòng)他的電影事業(yè)?
分析一&女主角
講述者，西安醫(yī)科大學(xué)第二附屬醫(yī)院皮膚科醫(yī)生。
母親：”我1950年生了藝謀。他的生日是4月11日。藝謀出生的時(shí)間是早上7點(diǎn)鐘。藝謀他爸叫了一個(gè)日本人的太太接的生……
“生了藝謀，我在家照顧了他一年。一年以后我考取了醫(yī)科大學(xué)。他爸工資很低。我一上大學(xué)，還要用他的錢，家里頭錢就比較緊張，境況也越來越不好。
“藝謀小時(shí)候很可憐，穿的是補(bǔ)丁衣服和我婆婆給他做的布底鞋，我都不記得我給過他零花錢，能吃上飯就行了。
“藝謀6歲上的幼兒園，每天我送他去，有時(shí)候他不想去，我就背上他，哄著他。他自己現(xiàn)在都能記得。
“后來家境越來越不行。他爸爸的工資不高，才六十幾塊。我畢業(yè)以后拿的工資也才五十九塊五，拿了好多年。1954年我生了老二，1957年我又生了老三。生活的艱難可想而知。 首頁 上一頁 1 2 3 4 5 6 7 8 下一頁 尾頁
“藝謀姑姑的女兒，比他大一兩歲。在小學(xué)階段，藝謀受這個(gè)表姐的影響比較大。他表姐很愛畫畫，藝謀就跟著學(xué)。表姐畫美女，藝謀畫武士，另外他還刻畫，刻了好多武士，各式各樣的?！蔽母铩逼陂g，藝謀已經(jīng)學(xué)彩色畫了，拿毛筆來畫，畫梅花，畫人頭像。這小家伙在我們這兒還很有名，”文革”開始以后，藝謀畫了十幅毛主席在各個(gè)不同時(shí)期的人頭像，是很大的十幅畫，擺在院子里，他還畫了一幅貼到門上?！?
[心理分析]
人在出生后，首先要與撫養(yǎng)人建立情感上的聯(lián)系，第一撫養(yǎng)人一般是母親。出生兩年內(nèi)，與母親所建立的情感聯(lián)系，會(huì)影響到孩子的心理發(fā)育。如果在孩子餓了的時(shí)候，只要孩子一哭，母親就過來喂奶，還會(huì)一邊給孩子喂奶，一邊拍著孩子，口里哼著說著。母親對(duì)孩子的這般呵護(hù)，如果能保持始終一貫的話，孩子就會(huì)覺得自己是可愛的，只要會(huì)哭，就可以解決自己遇到的所有困難和問題，會(huì)對(duì)自己有信心，并建立起對(duì)他人的基本信任，心理上可以獲得安全感。
張藝謀的母親生下藝謀后，在家照顧了他一年，一年以后，母親考取了醫(yī)科大學(xué)。在母親上學(xué)期間，藝謀由誰來照顧?可以設(shè)想，母親在讀書期間，肯定很少有精力照顧好藝謀。而且在藝謀三歲時(shí)，母親生下了二弟;六歲時(shí)，母親又生下了三弟。
由此可以設(shè)想，藝謀在幼年，就留下了一定程度的心理陰影，會(huì)使他產(chǎn)生被遺棄感，生活缺少安全感，會(huì)對(duì)來自母親的愛由衷地想要攫取。這種心理，可能就會(huì)注定在后來的生活中，他會(huì)一直比較依戀母親，或者在長大離開家、離開母親之后，仍然需要一個(gè)母親般的女人呵護(hù)他。
這樣的心情可以反映在他在挑選女主角的時(shí)候，總是要挑選最有中國女人味的女演員，而且，只有與這樣的女演員一起工作的時(shí)候，張藝謀才有比較高的生活熱情和創(chuàng)作熱情。所以才有人總結(jié)到，《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《秋菊打官司》四部影片中共同的女主角是女神形象C既是作者心中的女神(母親)，又是作者意念中東方中國的女神。而在《我的父親母親》中，張藝謀雖然是在寫浪漫的愛情故事，但同時(shí)也表達(dá)了他對(duì)母親的眷戀。
至于他所受表姐的影響，則是在缺乏母愛的情況下，他內(nèi)化了表姐的畫畫愛好。這對(duì)于他后來從事攝影奠定了一定的感情基礎(chǔ)。 首頁 上一頁 1 2 3 4 5 6 7 8 下一頁 尾頁
[張藝謀自述]
“我自己的生活閱歷中，我母親占的比重很大，我父親因?yàn)闅v史問題，他就一直很內(nèi)向，而且根本不在外面走動(dòng)，成天就是在家里面，很內(nèi)向，所有對(duì)外的外交全是我媽，我媽又是一個(gè)大夫，可以找很多病人，有這樣的便利條件，所以我印象中我們家碰到大小事，都是我媽領(lǐng)著我去走后門……我小的時(shí)候不敢跟我爸說話，見了我爸也比較緊張，什么事都跟我媽說，所以媽媽就跟我們關(guān)系很好……九十年代我都四十多歲了，跟我爸還是那樣子，可見母親在我心目中的形像一直是一種很重要的情感因素。每次我一回到西安，第一個(gè)晚上，一定跟我媽聊到半夜三點(diǎn)，現(xiàn)在也是這樣，見第一面就一定聊到三、四點(diǎn)鐘……我覺得中國女性是很偉大的，不僅是我自己的母親，每一個(gè)人都認(rèn)為自己的母親是很了不起的，在孩子的心中，在家庭的分量中，她面對(duì)的東西特別多，她是一個(gè)主心骨，她是我們精神上、生命的一個(gè)支柱，在很長的時(shí)間里都是這樣，也許這就導(dǎo)致了我的電影中有這樣的主人公，她對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)，不屈不撓的那種精神。”
“如果鞏俐、章子怡和董潔真有某些方面比較想像的話，那可能是因?yàn)樗齻兊哪承┑胤椒狭宋业膶徝罉?biāo)準(zhǔn)。我比較欣賞中國式或古典式的形象，而不是那種艷麗或俗稱長得比較洋氣的?！?
分析二&電影里的紅
講述者
母親：”其實(shí)藝謀有點(diǎn)怕他爸。他從來沒說過，但實(shí)際上我能看出來。藝謀拍《紅高粱》的時(shí)候吸那個(gè)紙煙。肖華(張藝謀前妻)過來告訴我們，說藝謀的煙灰缸有多少多少。我一聽就覺得這事可不得了。他爸以前就是吸煙的，雖然后來戒掉了，但他那個(gè)氣管炎就落下病根，一直好不了。于是，他爸跟我就一塊兒專程到西安去了一趟。到了他那兒一看，果不其然，有煙味兒，有煙灰缸，都在那兒放著。他爸當(dāng)即給他寫了張字條，讓他立刻戒煙。
“藝謀吸煙我以前是知道的，也說過他幾次，但是沒有效果。我們專程去了西安，他爸爸又寫了字條，表明了態(tài)度，他就把煙給戒掉了。后來別人問他為啥不吸煙了，他就說。但我知道這是他爸爸起了作用。
“藝謀他爸是個(gè)悶脾氣，藝謀自己也是，他偶爾回趟家，就跟他爸兩人都在那兒坐著，你拿報(bào)紙看我也拿報(bào)紙看，各看各的，誰也不吭聲……我跟他說，藝謀，他是你父親嘛，你回來應(yīng)該問問他的情況，問他身體是不是好，家里有沒有什么困難，他又不需要你幫他做什么，但你要讓他知道你在關(guān)心他。人年紀(jì)大了，是需要子女來溫暖的。 首頁 上一頁 1 2 3 4 5 6 7 8 下一頁 尾頁
“聽了這些話，藝謀仿佛意識(shí)到了什么，連連點(diǎn)頭。從那以后，藝謀一回家，就主動(dòng)找他爸爸說話，他爸爸也就開始話多了。他爸爸那人很有意思，話匣子一旦打開了，也會(huì)有很多話說的。有時(shí)候我就在里頭插話，這樣家庭氣氛就比以前活躍了。
“我從來沒有見過他們父子倆掉過眼淚，即使是在一家人各奔東西的年月里。只有一次，藝謀他爸爸病重了，藝謀大老遠(yuǎn)地跑回來。我就對(duì)藝謀他爸爸說：’謀謀回來了。你有啥事想給孩子說，你就跟他說說吧?！Y(jié)果他們父子倆抱頭痛哭，我也跟著掉了不少眼淚?！?
[心理分析]
聽母親的話，能夠做一些性格上的調(diào)整，與父親能夠有一些交流。這與其說是對(duì)父親的愛，還不如說是對(duì)母親的愛，對(duì)母親的遵從。
張藝謀雖然多次提到他的父親，可是在他的描述中，很少能夠看到他對(duì)父親的深切感情。包括父親去世的時(shí)候，他都沒有趕回家。
或許這可以幫助我們理解，為什么在《大紅燈籠高高掛》中，老爺?shù)男蜗笠恢笔悄：磺宓?，這也可以解釋為在張藝謀的個(gè)人成長中，幾乎沒有得到父親對(duì)他的關(guān)懷，如果說父親對(duì)他有什么影響的話，那就是他從父親那里學(xué)會(huì)了沉默。
他一直沒有完成向父親認(rèn)同，可能在他的潛意識(shí)里，既恐懼父親，又憎恨父親，甚至可能有軾父娶母的情結(jié)。這在《菊豆》影片中可窺見一斑，少年楊天白知道兄長楊天青與母親私通時(shí)，感到不滿和羞辱，不懂事時(shí)丟石頭，長大后痛打楊天青，這反映了與母親亂倫的潛意識(shí)幻想及意識(shí)層面的道德壓抑的沖突。這就應(yīng)了法國結(jié)構(gòu)主義者列維”斯特勞斯的見解。在《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》三部影片中，**話題占了相當(dāng)重要的位置，這也提示，當(dāng)時(shí)的張藝謀還處在俄底浦斯情結(jié)階段，他還沒有能夠達(dá)到與成年女人建立平等成熟的情愛關(guān)系的心理發(fā)展水平。
另外，在影片中，張藝謀偏愛濃郁的紅色，紅色在心理上象征激情，特別是潛意識(shí)中被壓抑的激情，同時(shí)還表達(dá)一種潛意識(shí)的憤怒、仇恨情緒。這些憤怒和仇恨，可能是指向他的父親，在其隨后的生長過程中，會(huì)轉(zhuǎn)而指向權(quán)威。當(dāng)然，他也知道可以在某個(gè)時(shí)刻向權(quán)威低頭，求權(quán)威給自己一些幫助(如在考北京電影學(xué)院的時(shí)候給文化部副部長黃鎮(zhèn)寫信，獲得破格錄取)。 首頁 上一頁 1 2 3 4 5 6 7 8 下一頁 尾頁
[張藝謀自述]
“我們家是只要我媽一回來，話也多了，大家都跟她說話，家里馬上就特別有氣氛。我媽要不回來，就我爸在家，我們弟兄三個(gè)，我還有兩個(gè)弟弟，誰都不說話，悶著，什么事也不動(dòng)，全都擱那兒，就那種。我媽一回來，就這兒怎么沒水了，這兒做飯了，就張羅，我媽那時(shí)候很忙，每天還要看病，回來還要做飯，張羅，還要管我們?nèi)齻€(gè)，所以可能就是這樣的習(xí)慣，一直延續(xù)下來，它一直延續(xù)到我父親去世以前……一直到九十年代，在我爸去世前都是這樣子，我爸在電話里跟我都不談，就是這種習(xí)慣，好像都有一種從小養(yǎng)成的這種習(xí)慣，我跟我爸如果是單獨(dú)談話的時(shí)候，我爸要是真的跟我談，我好象話也不多，一問一答式，都四十多歲了，跟我爸都是那樣子?！?
分析三、個(gè)人遭遇&堅(jiān)強(qiáng)不屈與逆來順受的性格
講述者
陳凱歌：”他家父輩都是軍人，二伯父解放前夕想要率部投向這邊，被國民黨特務(wù)發(fā)現(xiàn)后殺了，可在以后的很長時(shí)間里死人倒背著潛伏的名兒;大伯父也有行蹤問題，藝謀和兄弟們身上就背上了’臺(tái)灣關(guān)系’的罪過，一張滿是不實(shí)之詞的紙片竟在他的檔案中癌一樣地受用了二十多年。
“而他本人因不知情，在遭到冤屈時(shí)就自然得不到解釋。其父也因是軍校畢業(yè)生而成了’歷史反革命’。這樣一個(gè)家庭在解放以后很長一個(gè)時(shí)期內(nèi)，其情狀想是想得到的。
“‘文革’開始后，藝謀的父親去了陜南勞動(dòng)，作醫(yī)生的母親走了’六.二六’道路，他自己也因下鄉(xiāng)，照顧不成幼弟。在這期間，弟弟因病失聰，終于成了聾人。
“從一九六八年往后數(shù)，張藝謀插了三年隊(duì)。
“三年間，無非春種秋耘，夏收冬藏，閑時(shí)便去修水利，幾十個(gè)人住一孔窯，一干就是百十天。就在這種傳了幾千年的耕作活動(dòng)中，他見到了為活著而勞動(dòng)的農(nóng)民，他也嘗到了窮的滋味……
“三年之后，藝謀進(jìn)了咸陽棉紡織廠。進(jìn)廠也費(fèi)周折，原因還是跑不出家庭的事兒。
“‘革委會(huì)’幾次議了又議，最后還是因?yàn)樗麜?huì)打兩下子籃球，他才二回吃上’官糧’。
“在廠里，他把百十斤的原料袋扛進(jìn)車間，讓女娃們紡紗織布，剩下的事就是用手指頭把四層厚的堅(jiān)固呢(勞動(dòng)布)’唰’的一聲撕開，如此這般，七個(gè)春秋…… 首頁 上一頁 1 2 3 4 5 6 7 8 下一頁 尾頁
“我聽說，藝謀是在當(dāng)搬運(yùn)工的時(shí)候弄起了業(yè)余攝影的。都知道這是個(gè)花錢的事兒，他得吃飯，他又有家，家里有的是沒工資的父親、年過八旬的祖母和兩個(gè)兄弟。
“可是他偏想有一臺(tái)照相機(jī)。
“后頭，他賣了血，用自己的血換一臺(tái)相機(jī)……”
[心理分析]
他坎坷的生活經(jīng)歷一定影響了他的認(rèn)知觀念，養(yǎng)成了他堅(jiān)強(qiáng)不屈、對(duì)事業(yè)的不倦追求而在表面看來卻是逆來順受的性格。他曾對(duì)記者說過，”在大的政治背景下，人像是汪洋中的一片樹葉，根本不能左右自己的命運(yùn)，很無奈的。中國的這類題材是最多的，因?yàn)橹袊嗽谶@幾十年的時(shí)間里最難決定自己的命運(yùn)，所以《活著》這類電影我們可以拍好多部。但是很難通過?！?張藝謀知難而退，沒再繼續(xù)拍這類電影，他認(rèn)命了。這不難理解為什么他會(huì)如此熱衷在《活著》中表現(xiàn)宿命的觀念。張藝謀在《活著》中完成了他對(duì)社會(huì)的報(bào)復(fù)和反抗。家庭出身是張藝謀不愉快的童年的社會(huì)根源。這個(gè)曾被認(rèn)為是神圣的家庭出身，在張藝謀的鏡頭下卻變成了十分滑稽的東西，宣泄了家庭出身對(duì)他的心理壓抑。龍二和福貴在解放前幾年的角色轉(zhuǎn)換，讓我們看到所謂的階級(jí)出身原來只是一場鬧劇。
[張藝謀自述]
“我實(shí)際上是被人從門縫兒里看著長大的。從小心理和性格就壓抑、扭曲;即使現(xiàn)在，家庭問題平了反，我個(gè)人的路也走得比較順了，但仍舊活得很累。有時(shí)也想試著松弛一下，但舒展之態(tài)幾十年久違，怕是一時(shí)半會(huì)兒找不回來。因此，我由衷地欣賞和贊美那生命的舒展和輝煌，并渴望將這一感情在藝術(shù)中加以抒發(fā)。人都是這樣，自己所缺少的，便滿懷希望地去攫取，并對(duì)之寄托著深深的眷戀。
“很坦率地說，我一直是比較自卑的，一直是這樣收縮性的做人，從小養(yǎng)成這樣性格，在電影學(xué)院我是屬于那種埋頭讀書的類型，什么事我都往后縮，不張揚(yáng)，也緊張，自己害怕，自己總是覺得有危機(jī)感，因?yàn)槟挲g、家庭出生，長期養(yǎng)成的習(xí)慣，其實(shí)直到今天，在生活中，我從來不做太過份的事，盡量不去張揚(yáng)自己，盡量把自己說圓一點(diǎn)，盡量不要讓大家太多的看到我個(gè)人的這些方面，我一直必須低調(diào)……但是就很奇怪，我也不知道，我在電影的表現(xiàn)上，尤其在電影形式的表演上，極盡之能事，盡量把這個(gè)形勢渲染得很極端，我喜歡在電影的表現(xiàn)形式上走極端，別人分析我是一個(gè)外冷內(nèi)熱的人，我想可能是這樣子?！? 首頁 上一頁 1 2 3 4 5 6 7 8 下一頁 尾頁
綜述：《英雄》之后，張藝謀開始做自己
發(fā)展心理學(xué)的觀點(diǎn)認(rèn)為，一個(gè)人的心理現(xiàn)狀是他既往個(gè)人經(jīng)歷的縮影;他現(xiàn)在所從事的工作，包括他的性格特點(diǎn)、處世心態(tài)以及所取得的成績，都可以在他的個(gè)人生活經(jīng)歷中找到一些線索和依據(jù)。如果一個(gè)人在幼年心理發(fā)展階段遇到某些阻礙，使他當(dāng)時(shí)沒能完成該階段心理發(fā)展歷程，那么在此后的很多年里，他都會(huì)有意無意地做各種嘗試，試圖完成那些當(dāng)初未完成的心理過程。
人就是這樣成長著，生活著，工作著，在不斷的自我成長和完善中度過一生。
應(yīng)該說，張藝謀通過拍攝母親、父親等形象的影片，基本完成了他幼年未完成的心理發(fā)展歷程。在過去的許多年中，可以說他一直在反抗著各種的權(quán)威，盡管有時(shí)是以獲得國外權(quán)威認(rèn)同的方式，來反抗國內(nèi)的傳統(tǒng)和權(quán)威。
近年來，他學(xué)會(huì)了娛客、做商業(yè)片，而他這兩年所拍攝的《英雄》、《十面埋伏》，則標(biāo)志著他的心理發(fā)展進(jìn)入新的階段，不再相信權(quán)威。如果有權(quán)威存在的話，應(yīng)該說，每個(gè)人自己就是權(quán)威。
但是，由于張藝謀的心理發(fā)展還需要有一段過程，他要成為《英雄》，還在剛剛起步的階段，他將受制于他原有性格的影響，可能還一時(shí)找不到做英雄的感覺。
TIPS
“我并沒有發(fā)現(xiàn)自己有什么天才的因素。我在我們同代人身上還沒有真正發(fā)現(xiàn)什么人是天才，讓我們所有的人震驚和折服，帶動(dòng)了一個(gè)時(shí)代?！?
“我從來不會(huì)認(rèn)為自己有多了不起，也從來不會(huì)因?yàn)槟巢侩娪斑_(dá)不到要求而認(rèn)為自己從此以后就走下坡路，從此以后就江郎才盡?！?
“我不愿做懸于天際的恒星，而寧愿像流星那樣，雖轉(zhuǎn)瞬即逝，卻放射出它全部灼目的光芒?！? 首頁 上一頁 1 2 3 4 5 6 7 8 下一頁 尾頁
TIPS
“1978年我入學(xué)的時(shí)候，我確實(shí)還不懂電影是什么東西，沒有打算以電影為職業(yè)。我們那時(shí)候入學(xué)也很簡單，就是為了找出路。我能進(jìn)入這個(gè)學(xué)校，得到免費(fèi)教育，包分配，我上了大學(xué)，是大學(xué)生，地位好像不一樣，所以說我自己上大學(xué)來讀書，是為了謀出路。要是體院收我，那我就進(jìn)體院。
“因?yàn)椤痘钪?，我受到很多指?zé)，很多人的眼睛都盯著我，有些人不懷好意，雞蛋里挑骨頭。而我又不是一個(gè)能勇敢地站起來跟別人斗爭的人。我們這個(gè)國家很大，事情很多，也不是你一個(gè)人斗爭得過來的。惹不起總躲得起吧，我只能采取躲的態(tài)度。
“我在1971年的時(shí)候，分配到陜西省陜棉八廠當(dāng)工人，我們八百多新工，當(dāng)時(shí)張榜公布我們的工種，工種的公布欄寫我的名字，居然把我的名字寫成了張銀幕。我去查我的工種，分到哪個(gè)車間，后來一看前紡車間有一個(gè)張銀幕，我猜可能是我，但是我不敢肯定，后來我就去問，人家說這個(gè)就是你，那就是口誤加筆誤，就是一個(gè)人念一個(gè)人寫，大概不是他聽錯(cuò)，就是另一個(gè)人發(fā)音不準(zhǔn)，張銀幕后來弄得大伙都笑，說你看看，人家家里也不是放電影的，你給人家寫什么張銀幕?這就是1971年9月的事情，你看巧合吧?我現(xiàn)在和銀幕結(jié)下不解之緣，我覺得這個(gè)細(xì)節(jié)是很特別的。”
首頁 上一頁 1 2 3 4 5 6 7 8 下一頁 尾頁
皖公網(wǎng)安備34019202000476號(hào)
