符號(hào)一:金錢這個(gè)好像不用多說(shuō),所謂“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”嘛。沒(méi)有足夠的金錢作為強(qiáng)大的后盾支撐,之后的所謂符號(hào)都是廢話。但值得注意的是,“小資女人”的金錢后盾也分兩種,一種是亦舒說(shuō)的“自己賺錢買花戴”,一種則是有男人在背后提供長(zhǎng)期飯票(哦,好像說(shuō)飯票都已經(jīng)過(guò)時(shí)了,現(xiàn)在都是刷卡了)。無(wú)論怎樣,有錢才是“小資女人”的大前提。
符號(hào)二:孤獨(dú)“小資女人”之所以讓人覺(jué)得神秘,讓人有那種意猶未盡的探索欲求,并不是因?yàn)樗齻儞碛心欠N“世人皆醉我獨(dú)醒”式的猖狂,也不是她們發(fā)出的“世上本沒(méi)有路”式的哲學(xué)式的自我拷問(wèn),而是一種“獨(dú)自徘徊,寂寥又悠長(zhǎng)”的“雨巷”式的孤獨(dú)。
這種孤獨(dú)跟寂寞有本質(zhì)的區(qū)別,這是一種來(lái)源與靈魂的感受,這種一種源于希望遇上一個(gè)同樣徘徊寂寥的異性的渴望,這是一種隨著跟年齡、跟魅力成正比增長(zhǎng)的孤獨(dú)。
符號(hào)三:裝扮時(shí)尚經(jīng)典與新潮另類向來(lái)是共存的,只是前者較為富裕,后者一般囊中略有羞澀,這是一句真理。上個(gè)世紀(jì)一二十年代,男人剪小辮穿洋裝、女人短發(fā)放腳都是很時(shí)髦的,但并不是所有剪小辮穿洋裝的男人和短發(fā)放腳的女人都是時(shí)尚和小資的。區(qū)別在于富有者梳著油亮小分頭,穿皮鞋西裝戴領(lǐng)結(jié),歐派十足,胡適徐志摩早期的相片是典型;有的團(tuán)花馬褂緞面長(zhǎng)袍,一派莊重雍容。而貧者在亭子間里等郵差送稿費(fèi)買面包,留長(zhǎng)發(fā),四季一件夾袍,晝伏夜出佯作名士狂態(tài)。至于那時(shí)的女人們,老照片里占多數(shù)的燙發(fā)旗袍可謂經(jīng)典裝扮,但也不乏穿中國(guó)式長(zhǎng)統(tǒng)紗襪、中西結(jié)合式七分百褶裙,戴分不清哪一路的頭帕或法式貝雷帽的奇異另類。
五六十年代,樸素是時(shí)尚,大家都是中山裝、人民裝,區(qū)別是經(jīng)典的類型面料高檔,毛料或雙面卡其,且注重整理,規(guī)格合身。而另類往往走極端,比如刻意在新衣上打補(bǔ)丁將樸素進(jìn)行到底,或?qū)⒊叽绺愕骄o身,將合身進(jìn)行到底。
將這些關(guān)系換算到今天,就是說(shuō)“小資女人”絕對(duì)不可能把自己往另類的路上打扮自己。你沒(méi)有看到過(guò)一個(gè)所謂的“小資女人”穿著五顏六色的吊帶坐在星巴克里喝咖啡吧?
符號(hào)四:戀愛(ài)
無(wú)論是過(guò)去還是現(xiàn)在,“小資”都要談點(diǎn)小戀愛(ài),有那種“不戀愛(ài)寧可死”的觀點(diǎn)。但這種戀愛(ài)也有它自己的特點(diǎn):
精神高于肉體——不一定要有結(jié)局,更享受過(guò)程,最好常常分離,留下文字交流思想的空間。經(jīng)典的做法過(guò)去是書信集,現(xiàn)在是email,另類的方式過(guò)去是激情洋溢的詩(shī):“哦哦,我的女郎,我的愛(ài)”,電子時(shí)代是自己設(shè)計(jì)的電腦卡通。
理想高于現(xiàn)實(shí),個(gè)性高于共性——過(guò)去是“我是我自己的,我們要走自己的路”,今天的小資更實(shí)際一些,“讓我們aa制”。
符號(hào)五:外語(yǔ)
“小資”都要會(huì)講外語(yǔ),這一點(diǎn)上,過(guò)去與現(xiàn)在有驚人的一致,“小資男人”和“小資女人”也有著共識(shí)。就像《蛋白質(zhì)女孩》里的張寶那樣,關(guān)鍵時(shí)刻只講外語(yǔ)不講中文,比如寫情書或與愛(ài)人吵架時(shí),一顯曾在國(guó)外留學(xué)的實(shí)力。另類的做法是中西合璧,在說(shuō)中文的時(shí)候,將一些人人都知道的時(shí)髦詞換說(shuō)成英文或法文,不過(guò)大多數(shù)時(shí)候還是英文。也有一些“小資女人”的領(lǐng)軍人物開始不屑于說(shuō)英文了,偶爾來(lái)句日文或法文才能彰顯自己的不同。
符號(hào)六:讀物
“小資女人”都有閱讀習(xí)慣,鐘愛(ài)在一個(gè)陽(yáng)光明媚的下午或者陰雨纏綿的雨天拿著本小說(shuō)坐在咖啡吧細(xì)細(xì)品茗。不同時(shí)期的“小資女人”有著她們不同的代表讀物。比如上個(gè)世紀(jì)一二十年代的《玩偶之家》,五六十年代的《牛虻》,七八十年代的《飄》,八九十年代的《廊橋遺夢(mèng)》,當(dāng)然“三毛”“張愛(ài)玲”更是“小資女人”一直的偏愛(ài)。
今天的“小資女人”愛(ài)的是什么?這還用問(wèn),當(dāng)然是村上春樹。
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